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《照夜白图》是唐代画家韩干创作的一幅纸本水墨画，纵30.8cm，横33.8cm，现藏于美国大都会艺术博物馆。
该画除了马眼睛之外，其他均以水墨画成。描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”的形象，此马全身雪白，可以照夜，以此得名。
画中这匹马被拴在木桩之上，其体貌特征和情绪刻画得十分丰富：通体白色，膘肥体健，腰背平直，耳筒向后，明星贯瞳，鼻孔喷张，昂首嘶鸣，浅黑长袜，四肢坚实，条纹腾蹄。表明这是一匹千里神骏，不甘于被束缚，想脱缰飞奔而去，与众不同的外貌出类拔萃。作者观察具体，刻画具体且生动是这幅作品的第一个特点。
纯白色马和正侧面马均属于画马中比较难画的品种和姿态。水墨画白马考验的是以最少的笔触表现马的神态和结构。 作者用笔简练，线条流畅有道劲、方圆相济有韵律，渲染不多，质感很强，不仅表现出了马的不屈不饶的性格和俊逸感性的神采，同时也把马的心情、种类和用途恰到好处的作出交代。以最少的笔墨实现较强的表现力是《照夜白图》的第二个特点。
《照夜白图》运用线条加墨晕染，弱化线条轮廓的功能，从而与渲染融为一体，形成一种块面感，突出表现马的肌肉结构，这种技法也使得马的体态显现肥硕健壮。这种画法与韩干本人早期几幅鞍马画作品，如《神骏图》、《牧马图》等，以及唐代其他名家画马作品精致细腻的画风相比，艺术风格有很大不同。因此在历代众多画马作品中，占据了及其重要的地位。就连当时讽刺过韩干的杜甫也不得不称赞其“笔端有神”。骨肉兼备和技法独特是《照夜白图》作品第三个特点。
我们见到的《照夜白图》马尾极少极淡没有细节，且马的一只后腿曲起的趺骨关节与胫面出现落差。因此有理由怀疑，《照夜白图》可能并非全是韩干的亲笔，马的头、颈、前身为真迹，后半身可能为后人补笔。具体什么原因不得而知。画中存疑是《照夜白图》第四个特点。
《照夜白图》是历代收藏家们争相追求的至宝。此图卷上有南唐后主李煜题“韩干画照夜白”，又有“彦远”的字迹（应是张彦远的落款）。北宋的米芾，南宋的向子湮、吴说等等都曾在作品上留下跋文。明代为大收藏家项元汴收藏，清代为内府秘藏。清咸丰帝将此画赏赐给恭亲王奕?，后传至其孙溥儒。1935年被英国人购得，遂流传至海外，现藏于美国大都会博物馆。这是《照夜白图》的第五个特点。
古代的战马有好多种，根据各个朝代的不同，比如元朝他们来至于大草原他们的马就属于烈性马，跑的快但也很难被驯服。也就是说培养感情需要很长的时间。比如宋朝，因为地形的原因，他们的战马对耐力的要求就比较高，虽然不那么迅猛，但是耐力很强。
而古代的战马又分为两类，一类是能征战的也就是说跑的快的。一类是军需型也就是能拉的多的，能保证军队后勤运转的。今天我们主要来说说两种常用战马，哈萨克马以及三河马。
战马类哈萨克马是一种草原型的战马，原产地是新疆。其形态特征是：头中等大，清秀，耳朵短。颈细长，稍扬起，耆甲高，胸销窄，后肢常呈现刀状。两千年前的西汉时代，汉武帝想为骑兵寻找良马，曾派张骞三使西域，得到的马可能就是哈萨克马的前身。到唐代中叶，回纥向唐朝卖马，每年达十万匹之多。其中很多属于哈萨克马。而到了清朝很多战马就是使用哈萨克马。
军需类西南马。 西南马分布于四川、云南、贵州及广西一带。特点是体形小，善走山路且负重特别特别的高。西南马头较大，颈高昂，鬃、尾、鬣毛丰长。身体结构良好，肌腱发达，蹄质坚实。善于爬山越岭，可驮运货物100千克以上，日行30~40千米虽然走得不多但是很能拉啊，是西南山区一支很需要运输力量。其中较著名的有四川建昌马、云南丽江马和贵州马等。
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