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作家马伯庸的很多作品都带有历史和悬疑的元素，他的代表作包括《三国机密》《古董局中局》《长安十二时辰》等。在接受界面新闻“正午”栏目采访时，他分享了自己的写作经验。
马伯庸说，他早期写作的时候，他会先想什么东西可以揉在一起，从形式开始，但现在他越来越觉得，应该从作品本身的内核开始。比如，他发现写历史故事时，最大的问题是现代人对古代的故事和人没有兴趣。真正打动读者的永远不是古代的人和事，而是读者从这些人身上找到的共同之处。历史文学的现代性是最重要的，你要让读者从中读到自己的困惑和生活经验。马伯庸举例说，《长安十二时辰》是一个典型的历史小说，语境是古代的，但内核是反恐故事，最核心的是主角要守护一个城市，守护城市里的普通人。古代很少有这种说法，这是现代人的思维，讲究人与人之间的平等和对生命的珍惜。当你把现代的内核放到古代的故事里去，就会打动现在的人。在这个核心之外，才是节奏等写作技巧。
此外，马伯庸还会在写作中借鉴影视剧的技巧。比如，他会把美剧的快节奏带进文字里。美剧信息量很密集，里面经常是人物一边走路一边说话，很少有两个人会坐在那你一句我一句说半天。马伯庸还会借助一些**的技法，“比如说开头我一定以一个动作发生了一半的瞬间入手，以一个动作发生的结果结尾。它就是一种镜头感，把画面带起来。现在读者是没有耐心看大段的（文字）”。类似的技巧还包括影视剧镜头的切换，有段时间，马伯庸特别喜欢用一个小技巧，“当A站在城楼上向着远方遥望的时候，他并不知道在地平线之外的B，同样也在望着天空，这种蒙太奇式的镜头衔接，气氛会不同，你不用再说什么，观众自己会脑补这两个人是不是同样在感慨自己的境遇”。
以上就是作家马伯庸分享的写作经验，希望对你有启发。
马伯庸三部最好作品：《显微镜下的大明》、《长安十二时辰》、《古董局中局》。
1、《显微镜下的大明》
一直以来，历史在我们普通人脑海中的印象，是烛照万里、气势恢宏的磅礴叙事。这种官方记录历史的方法虽然没有什么问题，但是视角实在太高了，高到看不见芸芸众生，察觉不到人间烟火。所以说，要想真正读懂历史，不能只关注于朝堂，也要倾听最底层的呐喊。
在一个个普通人的遭遇中，才蕴藏着最真实的历史规律。作者马伯庸通过六个罕为人知的明代档案，把深藏于故纸堆中的明代鲜活基层政治事件，呈现于世。在书中，我们能看到朴实的百姓诉求、狡黠的民间智慧、肮脏的胥吏手段和微妙的官场之术。
这本书，不仅仅展现了一幅极其鲜活的政治生态，更替那些生于尘埃、死于无闻的蝼蚁之辈作传，转述他们湮没于宏大历史中的声音。
2、《长安十二时辰》
大唐天宝三年，上元灯节。在繁华的大唐盛世背后，阴谋涌动，危机四伏，危在旦夕。因为突厥狼卫早已偷偷潜入城内，正在酝酿着一场势在毁灭整个长安城的可怕阴谋。昔日的被被打入死牢的不良帅张小敬临危受命，但是留给他的时间只有短短的十二个时辰。
这这么短的时间内，张小敬必须要将刺客捉拿归案，保证皇城盛世庆典的安全。随着剩下的时间越来越少，整个故事的节奏也越来越快，层层反转几乎要把我们的脑细胞烧光。在电光火石的故事里，兴奋与紧张的情绪轮番涌动，直至我们读完小说。
3、《古董局中局》
马伯庸的小说《古董局中局》，被改编成郭子健导演的同名**。对于不太熟悉马伯庸的影迷来说，**中谜中谜、案中案、局中局的紧凑悬疑元素，会让人大呼过瘾。
但是，比**更悬疑、更刺激、更烧脑的是《古董局中局》这本小说。《古董局中局》小说，是一部关于古董鉴定、收藏、造假、设局的百科全书式小说。
故事从一颗传世千年的神秘玉佛头讲起，讲述了一场因它而起，横跨三代人，历时数十年的局中局，骗中骗。背后有江湖，江湖之中有人心。《古董局中局》不仅仅是指环环相扣、狡诈阴谋的古董江湖，也是人性赤裸博弈的真实流露。
马伯庸的创作特点
马伯庸在历史、科幻、影视评论等诸多领域皆有涉猎，其中的历史小说，将古典之美与现代科幻元素相结合，营造出了一种现代感与古典美交融共生的奇特景观。
中国当代历史科幻小说的写作依然处于一个萌发的开端时期，马伯庸的历史小说在真实历史背景下，拓展出一个同时具备现代感与古典美双重结构性张力的空间，呼应了时代主题，挖掘了深埋在历史土壤中的精神本源。
科幻与历史的结合本身便是现代与古典的巧妙碰撞。其早期作品，皆能够见青涩之处，如过于通俗化的语言、不够完整严谨的情节构建等。新时代的发展提出了众多值得思考的问题，科幻小说正随之萌芽发展。
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